Se fossemos analisar o caminho e a história da cor no mundo, com certeza, esse texto não teria fim. Evoluções atrás de evoluções, tintas, tecidos, papéis até chegarmos nas cores digitais. Inúmeros cursos buscam ensinar fotógrafos, produtores e diretores a trabalhar com as paletas de cores no cinema e na fotografia, e quando se imagina que o assunto está esgotado, sempre surge algo novo.
Se você ainda não sabe o que é uma paleta de cores ou não entende bem sua importância, antes de continuar lendo o post, assista este pequeno vídeo abaixo que explica o que é uma paleta de cores e como escolher uma. O vídeo tem apenas 2 minutos e é muito explicativo:
A cor em qualquer ramo que seja diz muito sobre a obra. Sensações e sentimentos, tudo está ali sendo comandado por ela. O enquadramento, a luz e a narrativa são complementares, dignos de uma pauta específica para cada, sabemos de suas importâncias individuais, e da soma na obra.

Um perfil no Instagram chamado Color Palette Cinema, com quase 2 milhões de seguidores, vem analisando as paletas de cores de cenas cinematográficas. A melancolia, o medo, o prazer, a audácia de um personagem, todas as cores ali detalhadas e expostas para análise. Olhares bem treinados identificam a emoção que uma cena carrega antes mesmo do personagem entrar em seu ápice.
Então, se você quer entender mais a influência e o significado das cores na fotografia, uma ótima dica, é começar a seguir o perfil do Color Palette Cinema e aproveitar os conteúdos já publicados no Feed com um material muito bom.

“The VVitch: A New-England Folktale” (2015).
•Directed by Robert Eggers
•Cinematography: Jarin Blaschke
•Production Design: Craig Lathrop
•Costume Design: Linda Muir
•Colorist: Mila Patriki
•Makeup: Traci Loader, Daniel McGraw,

“2001: A Space Odyssey” (1968).
•Directed by Stanley Kubrick
•Cinematography: Geoffrey Unsworth
•Production Design: Ernest Archer, Harry Lange, Tony Masters
•Art Director: John Hoesli
•Color Timer: Harry V. Jones
•Colorist: Blake Jones
•Color Consultant: Stewart Brown, Doug Haig
•Special Photographic Effects Designer: Stanley Kubrick
•Makeup: Stuart Freeborn

“The Fifth Element” (1997).
•Directed by Luc Besson
•Cinematography: Thierry Arbogast
•Production Design: Dan Weil
•Costume Design: Jean-Paul Gautier
•Color Grader: Margo Bowie
•Color Timer: Bob Putynkowski
•Makeup: Lois Burwell, Pauline Heys, Melissa Lackersteen

“American Beauty” (1999).
•Directed by Sam Mendes
•Cinematography: Conrad L. Hall
•Production Design: Naomi Shohan
•Costume Design: Julie Weiss
•Color Timer: Phil Hetos
•Makeup and Hair: Tania McComas, Carol A. O’Connell, Patricia Dehaney

“Dallas Buyers Club” (2013).
•Directed by Jean-Marc Vallée
•Cinematography: Yves Bélanger
•Production Design: John Paino
•Costume Design: Kurt and Bart
•Colorist: Marc Boucrot

“The Exorcist” (1973).
•Directed by William Friedkin
•Cinematography: Owen Roizman
•Production Design: Bill Malley
•Costume Design: Joe Fretwell
•Makeup: Dick Smith
•Color Timer: Terry Haggar

“Interstellar” (2014).
•Directed by Christopher Nolan
•Cinematography: Hoyte Van Hoytema
•Production Design: Nathan Crowley
•Costume Design: Mary Zophres
•Colorist: Walter Volpatto
•Color Timer: Mato Der Avanessian

“Scarface” (1983).
•Directed by Brian De Palma
•Cinematography: John A. Alonzo
•Art Director: Edward Richardson
•Costume Designer: Patricia Norris
•Color Consultant: Phil Hetos

•Directed by David Fincher
•Cinematography: Jeff Cronenweth
•Production Design: Alex McDowell
•Set Decoration: Jay Hart
•Costume Design: Michael Kaplan
•Color Timer: David Orr
•Colorist: Stephen Nakamura

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